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TRATTAMENTI

::: I BAGNI MISTERIOSI di Giorgio De Chirico
    a cura della Redazione
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Riconsegnato alla città, anche grazie a Mapei, un capolavoro del Novecento milanese ...

Il complesso scultoreo “I Bagni Misteriosi” di Giorgio de Chirico - visibile nel giardino della Triennale di Milano tutti i sabati e le domeniche a partire dal 23 gennaio (dalle ore 10.30 alle ore 17.00, con ingresso gratuito) -, è tornato all’antico splendore grazie all’intervento di restauro voluto dall’Assessorato alla Cultura del Comune di Milano in collaborazione con Mapei, sponsor unico dell’intera operazione.
Dopo aver contribuito al restauro di edifici del patrimonio storico culturale e artistico tra i quali il Teatro alla Scala, le sponde dei Navigli, la Basilica di Sant’Ambrogio, il Duomo, Palazzo Reale, il Grattacielo Pirelli e la Stazione Centrale, Mapei riconferma così la sua attenzione costante verso le esigenze dei “luoghi dell’arte” a livello internazionale e soprattutto verso Milano, il territorio che l’ha vista crescere e affermarsi nel mondo.

::: IL COMPLESSO SCULTOREO
Il complesso scultoreo de “I Bagni Misteriosi” è stato realizzato da Giulio Macchi su progetto di Giorgio de Chirico nel 1973 all’interno del Parco Sempione, in occasione della mostra “Contatto Arte/Città”, organizzata durante la quindicesima edizione della Triennale di Milano. La Fontana fu eseguita nei laboratori Margraf di Vicenza e donata alla città dal conte Paolo Marzotto. L’opera è composta da diversi elementi: un Nuotatore e un Bagnante, un Cigno, una Semisfera, una Cabina, un Trampolino e una Sorgente, mentre il Pesce era collocato all’esterno del’invaso, così come il Sole. Il fondo è completato da una trama pittorica che simula il fluire di onde in una corrente.

::: LA STORIA DEL RESTAURO
Nel 1994 con una pubblica manifestazione gli artisti della “Casa degli Artisti Milano”, sollecitati da Hidetoshi Nagasawa e da Jole de Sanna, e l’Accademia di Belle Arti di Brera chiedevano il recupero della Fontana al Comune di Milano. Da quella data, la “Fondazione Giorgio e Isa de Chirico” ha seguito e sostenuto il restauro di cui sono responsabili il Comune di Milano, le Soprintendenze ai Beni Artistici e Storici, ai Beni Ambientali e Architettonici e il Centro Gino Bozza del C.N.R. con la direzione del Prof. Giuseppe Basile dell’Istituto Centrale per il Restauro.
Dopo i lavori del 1997, che si limitarono a riassemblare e mettere al sicuro le sculture, il Comune ha predisposto un intervento di restauro, cominciato nel 2008 su progetto di Gianfranco Mingardi, con il contributo dei prodotti Mapei, che ha portato al consolidamento, al risanamento, alla protezione delle sculture e all’integrazione cromatico-pittorica.
Il Nuotatore e il Bagnante sono gli unici elementi dell’opera non ancora restaurati. Nei prossimi mesi, su interessamento della Fondazione de Chirico, due copie delle sculture verranno sostituite agli originali, che saranno custoditi all’interno del Museo del ‘900.
Pensata per un breve soggiorno nel parco, la scultura dei Bagni Misteriosi sconta la fragilità dell’impianto iniziale. Per la realizzazione della fontana, infatti, de Chirico ha utilizzato una “biocalcarenite di retro scogliera”, la cosiddetta “pietra di Vicenza”, un calcare ricco di conchiglie fossili ed estremamente fragile e deteriorabile. Da qui la necessità di continui interventi.

 

::: LE TECNOLOGIE E I PRODOTTI MAPEI PROTAGONISTI DEL RESTAURO
Fin dal primo colpo d’occhio, a stupire è il colore ritrovato: sulle sculture, private da tempo del pigmento, sono ora tornati gli ocra, i blu e i rossi.
I lavori di restauro hanno riportato dopo anni di degrado l’enigmatica scultura all’aspetto originario, ricreando i colori scelti dal pittore e recuperando tutti i pezzi dell’opera composita.
La fontana era ridotta a un rudere prima che, nel luglio del 2008, i lavori fossero affidati dal Comune di Milano a Mapei, che si è offerta di sostenere l’intervento.
Va ricordato che, promotore dell’iniziativa, fu l’allora assessore alla Cultura del Comune di Milano Vittorio Sgarbi. In collaborazione con il restauratore Mingardi sono stati messi a punto gli aspetti tecnici con la definizione dei cicli di intervento che hanno previsto, tra l’altro, il consolidamento, il risanamento e la protezione dell’opera con l’applicazione dei prodotti Mapei. Durante i lavori di ripristino l’opera è stata protetta da una tensostruttura della società Bresciani, offerta da Mapei.

::: LA DIAGNOSI
Prima di procedere alle operazioni di restauro, un’importante fase preliminare ha visto protagonisti i laboratori di Ricerca & Sviluppo Mapei che hanno svolto accurate indagini diagnostiche.
Campioni prelevati dal fondo e dal bordo della grande vasca e dai manufatti policromi sono serviti per determinare sia le diverse stratificazioni di calcestruzzo prelevate, sia i pigmenti impiegati per la “coloritura” di tutta l’opera. Per la loro caratterizzazione si sono usate tecniche di analisi microscopica e chimico-mineralogica, quali microscopia ottica, microscopia elettronica a scansione (ESEM-FEG), diffrazione a raggi X (XRD), termogravimetria (TG-c-DTA) e spettrofotometria IR (FT-IR).

::: LA PULIZIA
Sulla scorta delle informazioni raccolte da queste indagini diagnostiche preliminari si è proceduto al restauro che, protagonisti i prodotti Mapei, ha visto il succedersi di diverse fasi di lavorazione. Una prima e necessaria operazione ha riguardato la pulizia accurata di tutte le superfici mediante l’applicazione di WALLGARD GRAFFITI REMOVER GEL per rimuovere tracce di scritte vandaliche effettuate con bombolette spray. Di consistenza gelatinosa, questo prodotto è un detergente specifico che contiene dei solventi non nocivi e biodegradabili studiato appositamente per la pulizia di superfici danneggiate con “graffiti”.
Successivamente si è proceduto a un trattamento battericida di tutte le superfici mediante applicazione di più mani di SILANCOLOR CLEANER PLUS e successivi lavaggi con acqua deionizzata.
SILANCOLOR CLEANER PLUS, che è inodore e non contiene solventi, è una soluzione di lavaggio ad alta penetrazione che garantisce la pulizia radicale da alghe e muffe che hanno intaccato le superfici degli elementi scultorei.

::: IL CONSOLIDAMENTO
Il consolidamento delle lesioni presenti sulla platea e sui muri della vasca è stato poi effettuato mediante iniezione di STABILCEM ARS e MAPE-ANTIQUE F21. La stuccatura delle lesioni è stata preliminarmente effettuata con la malta premiscelata deumidificante esente da cemento a base di calce ed Eco-Pozzolana MAPE- ANTIQUE MC, opportunamente pigmentata per ottenere una colorazione simile a quella della pietra originale. Il legante a base cementizia ad alta resistenza ai solfati STABILCEM ARS è servito per il confezionamento di una boiacca da iniezione superfluida, che è stata iniettata per consolidare il fondo della vasca. Il legante idraulico fillerizzato superfluido esente da cemento e a base di calce e Eco-Pozzolana MAPE-ANTIQUE F21 è stato invece scelto, per le sue caratteristiche, per consolidare le fessure presenti sui muri della vasca. Una volta inserite delle barrette di acciaio zincate, fissate con l’adesivo epossidico a consistenza tissotropica ADESILEX PG1, la ricostruzione di porzioni del collo del Cigno è stata effettuata applicando MAPE-ANTIQUE STRUTTURALE NHL. Si tratta di un’evoluta malta per intonaci e da muratura, ad elevate prestazioni meccaniche, a base di calce idraulica naturale ed Eco-Pozzolana, particolarmente indicata per realizzare, come in questo caso, intonaci “armati” ed allettamenti.
Infine, per la stuccatura di diverse aree che compongono il complesso scultoreo, è stata utilizzata calce idraulica naturale miscelata con SABBIA VG 14 e SABBIA VG 12, entrambe di VA-GA (società del Gruppo Mapei). Al fine di migliorarne le proprietà adesive, le malte composte con i materiali VA-GA sono state addizionate con l’adesivo elasticizzato LATEX PLUS.

L’IMPERMEABILIZZAZIONE DEI MURETTI
Prima dell’impermeabilizzazione si è provveduto all’applicazione, sui ferri di armatura delle superfici esterne dei muretti della vasca, di MAPEFER 1K, malta monocomponente a base di leganti cementizi, polimeri in polvere e inibitori di corrosione, per proteggerli da ulteriore corrosione. Successivamente queste superfici sono state regolarizzate utilizzando PLANITOP HDM MAXI, malta bicomponente fibrorinforzata a elevata duttilità, a base di leganti a reattività pozzolanica. Solo a questo punto si è provveduto all’impermeabilizzazione utilizzando MAPELASTIC FOUNDATION. Indicato per muri di fondazioni, parcheggi, locali interni, vasche, canali e piscine, MAPELASTIC FOUNDATION è una malta cementizia bicomponente elastica studiata per l’impermeabilizzazione di superfici in calcestruzzo soggette a spinta idraulica positiva e negativa.
Per migliorare ulteriormente sia l’allungamento a rottura sia il crack bridging di MAPELASTIC FOUNDATION, si è provveduto all’inserimento di MAPENET 150, rete in fibra di vetro resistente agli alcali per l’armatura di protezioni impermeabili e membrane antifrattura.

 

::: LE FINITURE
Le integrazioni cromatico-pittoriche sui manufatti scultorei (Semisfera, Cigno, Sorgente e platea, con l’esclusione delle due statue dei Nuotatori) sono state compiute mediante la stesura, su tutte le superfici interessate, di pigmenti ossidi miscelati con MALECH, fondo a base di resine acriliche micronizzate in dispersione acquosa. MALECH, che penetra in profondità più dei tradizionali fondi a base acquosa, grazie alla sua particolare formulazione garantisce, tra l’altro, il consolidamento del polverino presente sulle superfici da trattare e rallenta la formazione di efflorescenze. Per il fissaggio delle integrazioni fin qui descritte è stato infine applicato su tutte le superfici il CONSOLIDANTE 8020, un prodotto in solvente, di tipo reversibile, caratterizzato da un elevato potere di penetrazione nei supporti porosi e da un’eccellente resistenza agli alcali. Il CONSOLIDANTE 8020 si usa per effettuare il consolidamento di supporti lapidei, intonaci di diversa natura, pietre porose e strati pittorici a base calce. La fase finale del lavoro di restauro si è conclusa con l’applicazione su tutte le superfici dell’impregnante idrorepellente incolore a base di silani e silossani in emulsione acquosa ANTIPLUVIOL W.
È un prodotto che penetra in profondità e reagisce con la naturale umidità presente all’interno dei supporti per formare uno strato idrofobo all’interno dei pori e dei capillari, che respinge l’acqua.
Oltre all’idrorepellenza, ANTIPLUVIOL W è un efficace protettivo contro gli agenti aggressivi presenti nell’atmosfera e trasportati all’interno dei manufatti dall’acqua piovana.
Milano e l’intero mondo dell’arte possono ora riammirare l’ultima grande opera realizzata da Giorgio de Chirico. Un’opera che grazie a Mapei è tornata a splendere di luce e di colori. Per chi sa osservare, all’ombra degli alberi secolari del parco più centrale di una città non bagnata dal mare, Milano rivela veramente se stessa nel rievocare in modo audace e spettacolare questa sua lontananza dall’acqua.
Forse è questo l’enigma gioioso de “I Bagni Misteriosi” che ci ha lasciato de Chirico.
Pubblicato su “Realtà Mapei” n. 101